|
|
|
 |
|
Дворец в городе Авиньон во Франции
Центральным объектом панорамы Авиньона является папский дворец, где организовывались официальные приемы и встречи. На окраинах города были возведены монастыри и аббатства, где проживали духовные лица.
|
|
|
|
Резиденция духовенства, расположенная в городе, сохранилась в практически первозданном виде, несмотря на революции и сложные периоды истории. Уникальные фрески и домашнюю утварь можно видеть до сих пор. В крепостной стене города располагались казармы.
Несмотря на кажущуюся аскетичность готического стиля, убранство французских соборов отличается особым богатством и роскошью. Пространство соборов структурировано, в убранстве широко используется скульптура и витражи. Витражи французских базилик заслуживают особого внимания: они не только внушительнее по размерам, чем витражи в соборах других стран, но и имеют особое значение. Витражи использовались архитекторами как инструмент развития дидактической программы и органически вливались в концепцию декора храма. Долгое время витражам уделялось незаслуженно мало внимания: их предпочитали традиционным элементам искусства - фрескам и живописи. Интересно, что искусство создания узоров из цветного стекла появилось не в расцвет готической культуры, а в поздней античности. Ни с чем не сравнимая уникальность световых эффектов витражей объясняется прозрачностью основания рисунка - стекла; контуры будущей картины наносятся непрозрачной краской.
Основой для создания работы витражиста является эскиз. Согласованный с заказчиком эскиз поступал в дальнейшую работу. Теофил Пресвитер, летописец того времени, описывал процесс изготовления витража: сначала эскиз переносился на деревянную панель сопоставимого размера. Следующий этап работы - нанесение контуров, на основании которых куски стекла скреплялись с помощью свинцовых полос. Затем стекло разрезали по нанесенным контурам и окрашивали в соответствии с подобранными красками. Последние штрихи - форма, складки одежды, выражения лиц, отдельные предметы - художник прорисовывал уже на готовом витраже.
Вплоть до начала 14 века в качестве основы для краски витражисты располагали только черной или коричневой гризайлью. Но затем в среде придворных французских живописцев была заново открыта серебряная краска (которая, впрочем, уже давно была известна исламским художникам). Из Франции это новшество быстро распространилось в соседние страны - в Англию и на юго-запад Германии.
После окраски куски стекла обжигали в специальной печи, благодаря чему краска, состоящая из металлических пигментов и элементов стекла, закреплялась на стеклянной основе.
Лишь после обжига куски цветного стекла выкладывали на панель и соединяли свинцовыми полосками определенной длины. Наконец, полученную конструкцию из свинцовой основы и стекла закрепляли с помощью тонкой арматуры и вставляли в деревянную оконную раму заказчика.
В 14 в. Париж завоевывает славу европейского центра миниатюры. Можно утверждать, что искусство Франции обусловило развитие готической культуры во всей Европе.
|
Фотографии на сайте не копировать - защищены авторским правом
|
|
|
|
|
|
|
